近日，“獨(dú)特的生命體驗(yàn)，多彩的童年風(fēng)景——王勇英作品研討會(huì)”在北京中國現(xiàn)代文學(xué)館舉辦。
王勇英
據(jù)悉，王勇英的創(chuàng)作中，《花石木鳥》立足于廣西非常著名的《百鳥衣》的故事；《我們家》主要談的是少數(shù)民族聲樂藝術(shù)；《狼洞的外婆》既包含了民族文學(xué)的元素，也展現(xiàn)出底層生活的艱辛。
兒童文學(xué)作家、中國作家協(xié)會(huì)原副主席高洪波首先從《狼洞的外婆》這部作品談起，他說：“《狼洞的外婆》書名本身具有一種奇異的感覺，能夠?qū)⑷藥У揭粋€(gè)特別的閱讀場(chǎng)域，展現(xiàn)出民族地區(qū)風(fēng)情。作品體現(xiàn)出作者對(duì)細(xì)節(jié)的把控能力，同時(shí)，作者對(duì)底層的深度關(guān)懷，能讓我們也生出一種深入心底的同情。書寫民族地區(qū)的兒童形象是王勇英的強(qiáng)項(xiàng)，她總能把男孩和女孩都寫得非常生動(dòng)精彩。”
《狼洞的外婆》書封
高洪波認(rèn)為，閱讀王勇英的作品，能使我們當(dāng)代都市的孩子對(duì)廣西這片神奇土地產(chǎn)生一種特殊的關(guān)愛，“就像我們那代人看到《長發(fā)妹》《八哥鳥》《劉三姐》時(shí)的感受，這些都是廣西貢獻(xiàn)給中國文壇的經(jīng)典作品，廣西擁有這種經(jīng)典土壤和經(jīng)典資質(zhì)。接力出版社推出王勇英的三本書，也表現(xiàn)出對(duì)廣西本土兒童文學(xué)作家的支持。”
作家、國際安徒生獎(jiǎng)獲得者曹文軒介紹，在王勇英的作品中，“有偏遠(yuǎn)的高山遠(yuǎn)水，人們似乎還處在相對(duì)原始的生存狀態(tài)。他們有他們的生活方式，但充滿活力。那里發(fā)生的故事，似乎不太可能在其他空間發(fā)生。”
曹文軒認(rèn)為，在王勇英的作品中，多少有點(diǎn)兒神秘主義。這里的孩子們是在各種傳說中長大的，充滿了樹精、樹仙，還有神鳥的故事。這些傳說，使得作品蒙上了神秘色彩，非常迷人。這些傳說，其實(shí)暗含深意，一直是那些還處在自然狀態(tài)下的人們的精神源泉。
“勇英是一個(gè)追求文學(xué)性的作家。她將每一部作品都當(dāng)藝術(shù)品來經(jīng)營。這表現(xiàn)在她的故事編織、細(xì)節(jié)描繪、形象塑造等方面，甚至表現(xiàn)在作品題目上。我們隨時(shí)能在她的作品中讀到很文學(xué)的片段，感受到畫面感，還有精彩的細(xì)節(jié)?！独嵌吹耐馄拧分杏幸慌_(tái)老電風(fēng)扇，轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)總發(fā)出‘咕吱咕吱’的聲響，但這種聲音在維修之后完全消失了。狼洞的外婆居然覺得這種聲音的消失是極大的遺憾，她找到修理這臺(tái)電風(fēng)扇的師傅，求他重新恢復(fù)這‘咕吱咕吱’聲——這當(dāng)然是不可能的。為此，她甚至還去找了另一位修理電風(fēng)扇的師傅。這個(gè)細(xì)節(jié)，我們看完大概很難再忘掉了。”曹文軒以書中的一處細(xì)節(jié)分享道。
文學(xué)評(píng)論家、《文藝報(bào)》副總編輯劉颋認(rèn)為，王勇英的作品地域特色比較明顯，無論生活場(chǎng)域還是精神氣質(zhì)，都有比較突出的地域性特征。地域的生長性突出表現(xiàn)在現(xiàn)代性的發(fā)展，從自然、生活到與更廣闊的地域和社會(huì)的連接，王勇英的作品寫出了這種地域的面向現(xiàn)代的生長和敞開。而這種生長和敞開又是和作品主人公的成長緊密聯(lián)系的，因?yàn)檫B接而有了參照，地域文化的內(nèi)核被凸顯，如何傳承與保護(hù)伴隨著兒童主人公的行為和視角被書寫，被看見，因而她作品中的成長性是具有較強(qiáng)說服力的。
評(píng)論家、《兒童文學(xué)》雜志主編馮臻認(rèn)為，《狼洞的外婆》是一部純粹的兒童小說，在日?；瘮⑹轮新癫卣鎿锤星椋麄€(gè)故事平靜又充滿張力。在看似波瀾不驚的日?；瘮⑹轮?，生命的變化和內(nèi)心的情感在暗暗涌動(dòng)。“這部作品能讓孩子在閱讀后感到很安心，讓他們看到人性之光。它重建了兒童與成人的關(guān)系，重建了成人對(duì)兒童的責(zé)任。作品塑造了一個(gè)溫暖親切、包容自尊、慈悲堅(jiān)定、豁達(dá)樂觀的外婆形象，讓我們看到一個(gè)成人所具有的擔(dān)當(dāng)、責(zé)任，以及愿意為孩子付出一切深沉的愛。”
與會(huì)人員合影
王勇英在最后回應(yīng)道，隨著成長，往日那些舊故事可能會(huì)被遺忘在某個(gè)地方，“我于是不停地重返童年，翻找過去的故事，寫下來。書里的每個(gè)字都有生命，這些故事生長在書里，就永遠(yuǎn)不會(huì)老。無論什么時(shí)候，哪個(gè)年代的孩子打開書，都能看到充滿生命力的故事。我有時(shí)也會(huì)通過別人講的故事，或從書里讀到的故事找到一個(gè)神秘通道，進(jìn)入別人的故鄉(xiāng)，別人的童年時(shí)代，找到很多故事，再安置在我的書里。”
“《花石木鳥》《我們家》寫的是別人的家鄉(xiāng)、別人的故事。但在寫的時(shí)候，我充滿愉悅感，像是在寫我的家鄉(xiāng)，我的故事。就因?yàn)檫@樣，我覺得做一個(gè)會(huì)寫故事的作家是很幸福的。”王勇英談道。