俄羅斯音樂劇《惡魔奧涅金》自從在圣彼得堡首演，已經(jīng)熱演八年有余，以其獨(dú)具特色的俄式氣質(zhì)，成為音樂劇花園中的一抹亮色。
1月4日-9日，《惡魔奧涅金》登陸上海連演8場，為觀眾帶來文學(xué)名作中經(jīng)典“多余人”形象的現(xiàn)代化改編。
奧涅金
塔季揚(yáng)娜
惡魔誕生豐富奧涅金形象
話劇、歌劇、舞劇、音樂劇……普希金的詩體小說《奧涅金》誕生以來風(fēng)靡世界，在舞臺上的改編形式十分多樣。
音樂劇《惡魔奧涅金》對奧涅金這一“多余人”形象進(jìn)行了全新詮釋：奧涅金厭倦貴族生活來到鄉(xiāng)村，認(rèn)識了塔季揚(yáng)娜，二人經(jīng)歷重重波折后再次相遇，惡魔從奧涅金的黑暗本性中誕生，并給了他和塔季揚(yáng)娜一個回溯人生的機(jī)會。
“小說在俄羅斯家喻戶曉，甚至被納入了俄羅斯中小學(xué)的教學(xué)大綱。我們面臨這樣一個難題，如何讓觀眾在面對熟悉的內(nèi)容時大吃一驚。”劇本作者瑪麗亞回憶，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開始重新閱讀原著，在字里行間尋找言外之意，對書中人物的痛苦感同身受，以觸摸作品的本質(zhì)。最終，音樂劇產(chǎn)生了兩個原著中不存在的人物——老年奧涅金和惡魔。
“音樂劇是這樣開始的，老年奧涅金回望一生，苦苦思索到底是什么導(dǎo)致他的一生充滿痛苦，一開始他歸咎于不可知的黑暗勢力、歸咎于可怕的命運(yùn)，惡魔給了他第二次機(jī)會，讓他重新審視人生，他才意識到原來應(yīng)該歸咎于自己的選擇，正是他的選擇導(dǎo)致了人生的悲劇。”
瑪麗亞解讀，奧涅金驕傲自大、自命不凡、玩世不恭，總是輕易地玩弄他人的命運(yùn)，比如朋友，還有真心愛他的塔季揚(yáng)娜。
“老年奧涅金回望一生，發(fā)現(xiàn)自己年輕時身上的一些特質(zhì)吸引了惡魔，惡魔開始幫助他，最后完全將他玩弄于股掌之間，奧涅金無法選擇，只能聽命于惡魔。”最后，是塔季揚(yáng)娜的愛和信仰拯救了他，“第一次是拯救奧涅金的生命，在詛咒中死去的是連斯基而非奧涅金。第二次拯救是在老年奧涅金臨死之前，因?yàn)樗緭P(yáng)娜的真愛，他的靈魂得以凈化，能夠在平靜中走向死亡。”
惡魔
奧涅金、塔季揚(yáng)娜和惡魔
實(shí)力演員再現(xiàn)俄羅斯經(jīng)典
從俄羅斯飛到中國的演出卡司，集結(jié)了一眾實(shí)力派演員。
伊萬·奧若金曾出演《貓》《劇院魅影》《變身怪醫(yī)》等世界音樂劇的俄語版本，《東北風(fēng)》《卡拉馬佐夫》《大師和瑪格麗特》等俄羅斯音樂劇也有他的身影。如今，他搖身一變成了奧涅金，這也是他在中國舞臺的首秀。
“高傲的、掙扎的、痛苦的、具有斗爭精神的。”伊萬形容奧涅金，“每個人內(nèi)心深處都有光明一面和陰暗一面、善良一面和惡劣一面，兩方在不停斗爭。他的身上有各種矛盾的特質(zhì)。”
惡魔無處不在，幕后操縱卻又冷眼旁觀，如提線木偶一樣擺布著劇中的每一個人。飾演惡魔的謝爾蓋·胡季亞科夫，不僅是音樂劇演員，也是優(yōu)秀編舞，“惡魔是神秘的，他從塔季揚(yáng)娜、老年奧涅金的痛苦中汲取黑暗的力量，并從中汲取快樂。”
“熱愛幻想的、正直的、忠誠的。”塔蒂亞娜·庫利科娃如此形容她飾演的塔季揚(yáng)娜：遇見奧涅金之前，她是一個非常浪漫、富有幻想精神的女孩，“她讀了很多愛情小說，幻想著書上的理想愛情，但是奧涅金的拒絕改變了她。結(jié)婚后的塔季揚(yáng)娜變得更有閱歷，擁有更多人生智慧。她決定拒絕奧涅金，選擇的不是愛情，而是義務(wù)和忠誠。”
在業(yè)界，伊萬有“拼命三郎”之稱，甚至有一個月演出30場的記錄，如何保持這份熱情與體力？
“我選擇音樂劇是出于赤誠的熱愛。唱歌、跳舞、演對手戲，都非常有意思。”伊萬笑說，俄羅斯也有“干一行，愛一行”這樣的諺語，“運(yùn)動是保持熱情的一種方法，所以我會跑跑步，進(jìn)行一些有氧運(yùn)動。”
此番來中國演出，伊萬感受到了中國觀眾對音樂劇撲面而來的熱情，并震驚于音樂劇受眾之廣，“和俄羅斯相比，觀眾人數(shù)要多得多。”
演員佩戴花環(huán)
雪花、花環(huán)等道具體現(xiàn)俄羅斯的文化特色
舞美服裝獨(dú)具俄羅斯風(fēng)味
與法語、德奧音樂劇不同，俄羅斯音樂劇因?yàn)槠涞乩砦恢煤臀枧_風(fēng)格被觀眾打上“小眾”的標(biāo)簽，但這并不妨礙其用獨(dú)特的審美吸引一批忠實(shí)的觀眾。
本劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)因?yàn)橹谱鞫砹_斯大熱音樂劇《大師與瑪格麗特》一戰(zhàn)成名。在《惡魔奧涅金》中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對原作的愛情線進(jìn)行重點(diǎn)描繪，同時將現(xiàn)代音樂的曲風(fēng)和古典音樂（柴可夫斯基的歌劇）融合，格外浪漫。
與此同時，劇中的桌椅、橋梁、雪花、花環(huán)等道具，都體現(xiàn)了俄羅斯的文化特色。
比如，彼時的圣彼得堡尚未通電，因此劇院會在舞臺邊緣安放橄欖形的“貝殼”，把煤油燈放入其中，這也是《惡魔奧涅金》的重要布景之一。又比如，劇中姑娘會佩戴花環(huán)，俄羅斯舉辦伊萬·庫帕拉節(jié)時，田野上遍布春花，姑娘們會采摘蒲公英、矢車菊等編織成花環(huán)，家境更富有的姑娘則會用玫瑰和洋甘菊來編，這樣的設(shè)計(jì)也能反映角色所屬的階層。
服裝設(shè)計(jì)力求再現(xiàn)普希金的時代。劇目開場是圣彼得堡上流社會的場景，人們穿著巨大的裙擺，設(shè)計(jì)端莊典雅，縫著上等皮毛和精致的飾品；當(dāng)場景轉(zhuǎn)到鄉(xiāng)村時，又能看到藍(lán)色薩拉凡，這種俄羅斯民間特色服飾使用了正宗的俄式手工繡藝；奧涅金的服裝都是手工定制，式樣獨(dú)一無二。
“俄羅斯人并不是很擅長做音樂劇巡演，《惡魔奧涅金》能來中國演出很難得。那種綿長的旋律，那種華麗的基調(diào)，都是獨(dú)屬于俄羅斯的。”文化廣場副總經(jīng)理費(fèi)元洪介紹，文化廣場2023年末演出季薈萃六國七色，來自英國、法國、意大利、俄羅斯、愛爾蘭、中國六個國家的七臺大戲陸續(xù)登臺，作為新秀的《惡魔奧涅金》是其首次拓展俄羅斯的海外音樂劇新版圖。